Компанія Global Effects під керівництвом Кріса Гілмана пропонує набагато реалістичніші скафандри, ніж ті, що можна знайти в магазині Spirit Halloween. Це справжній рай для голлівудських режисерів, дизайнерів декорацій і костюмів, які працюють над проектами, що потребують як екіпіровки Advanced Crew Escape Suit (ACES), так і скафандрів Extravehicular Mobility Unit (EMU).
Гілман, президент Global Effects, розповів, що компанія була заснована ще в 1986 році під назвою Diligent Dwarves. “У 1991, коли ми працювали над ‘Дракулою’ за Бремом Стокером, я перейменував її на Global Effects, оскільки занадто багато людей з Голлівуду телефонували і питали: ‘Привіт, чи є там Дурник? Чи є там Соня?’
Протягом майже 40 років цей каліфорнійський магазин реквізиту і костюмів постачає скафандри для фільмів, як-от “Космічні ковбои”, “Перший чоловік”, “Глибокий удар” та “Армагеддон”.
Компанія одягнула безліч акторів на малому екрані в серіалах, таких як “Від Землі до Місяця”, “Для всієї людства” та “Космічні сили”. Якщо ви дивилися будь-який телевізійний шоу, рекламу або великий фільм у космосі, швидше за все, у ньому було використано скафандр Global Effects.
Син машиніста аерокосмічної промисловості з Коннектикуту, Гілман, сам є досвідченим металургістом і зварювальником, відправився до Голлівуду в 80-х роках, щоб працювати каскадером, дизайнером реквізиту та арматурником. Репліки скафандрів, які створює Гілман, настільки точні, що можуть ввести в оману навіть інженерів NASA, адже великий акцент на деталі та дослідження покладено на кожен костюм.
“У нашій колекції скафандрів для кіно є репліки практично кожного історичного скафандра, який був у космосі, а також багатьох прототипів, які розроблялися в процесі”, зазначив він. “Всі скафандри програм Apollo, Gemini, Mercury. Єдине, що я думаю, що ми не маємо, це м’який скафандр Gemini. А ще в нас є наші науково-фантастичні скафандри, які ми створили. Я намагаюся проектувати їх, використовуючи реальні елементи, але вони можуть бути досить дивними. Наприклад, ми створили броньований скафандр для ‘Firefly’ і ‘Serenity’. Я думаю, у нас близько 300 таких костюмів.”
На складі Global Effects полиці та проходи переповнені вражаючим вибором стильного космічного обладнання, яке має аналогії з реальними артефактами NASA.
“У нас є скафандр Райана Гослінга з фільму ‘Перший чоловік’. Багато наших скафандрів використовувалися в кількох проектах. Серед наших ACES скафандрів я мав Рона Перлмана, Аарона Екхарта, Гілларі Суонк, Клінта Іствуда, Джима Гарнера, Дональда Сазерленда. Безліч людей носили наші скафандри. Ми мали База Олдрина у одному з наших скафандрів Apollo для ‘The Late Show’. Я майже одягнув Аллі Біна в один з наших скафандрів теж,” згадує Гілман.
“Була інтерв’ю з Джеймсом Меєм на BBC, і йому задавали занадто багато питань про астронавтів і недостатньо питань про художників, тому інтерв’ю було перервано. Я в кінцевому рахунку одягнув Джеймса Мея у скафандр Apollo на парковці в Техасі. Це було доволі весело.”
Існують обмеження на оренду цих спеціальних скафандрів, і загальна публіка не може просто зайти і вийти з одним. Потрібно мати страхування відповідальності і страховку на випадок втрати. Звичайна політика для домовласників не покриває скафандр.
“Справжні скафандри EMU мають 19 тисяч частин, а я чув цифри в 12-15 мільйонів доларів за скафандр, і це було вирахувано шляхом ділення загальної вартості програми на кількість скафандрів, які вони поставили NASA. Наші скафандри складаються з близько 1600 індивідуально виготовлених частин і коштують приблизно 130 тисяч доларів на виробництво. Я кажу продюсерам, що за 1% від вартості вони отримують на 99% той же вигляд. Я ставив наші ACES і EMUs поруч із справжніми, і кілька співробітників NASA підходили і думали, що якийсь з їхніх є наш, і були в шокові.”
Що викликає у Гілмана роздратування в ненадійних скафандрах та що Голлівуд часто плутає при спробі зобразити астронавтів у їхніх фірмових костюмах?
“Загальна публіка не розуміє, що повний скафандр — це особистий космічний корабель,” пояснив Гілман. “Він повинен бути під тиском. Це всього 4.3 фунтів на квадратний дюйм, але коли вперше під пресують скафандр і він тріщить, заливається і натягується на лавці, ти вважаєш, що щось буде зламано. Найбільша помилка, яку я бачу, — це ненадання скафандру тиску.”
“Ще одна помилка — це наявність світла всередині шолома,” додав він. “Це мене бісить. Рідлі Скотт у ‘Чужому’ один з перших зробив це. Він знімав вночі з камерами, які не могли знімати при дуже слабкому освітленні, і хотів бачити акторів там. З тих пір у нас з’явилися цифрові камери, які можна висвітлювати сірником. Ми намагаємося тримати скафандри легкими, але, наприклад, у наших EMUs використовується тефлонова тканина, яка дуже важка. Новий фільм ‘Фантастична четвірка’ має деякі цікаві скафандри. Але ви не повинні мати стрічки чи плечові деталі, які виступають, тому що вони можуть застрягти всередині космічного корабля.”
Коли у вас так багато скафандрів у запасі, цікаво, які саме дизайни Голлівуду подобаються Гілману найбільше.
“Мабуть, ‘2001’ мені найбільше подобається,” сказав він. “Думаю, скафандри були дуже знаковими і гарними. Я насправді володів одним із справжніх скафандрів близько дев’яти місяців, і ми змогли створити репліки. Мій друг має оригінальний червоний шолом Боумена з ‘2001’, тому ми планували виготовити кілька реплік. Мені подобається те, що нам вдалося використовувати скафандр Mark III у ‘Глибокому ударі’. Було приємно, що режисер обрав цей скафандр. Ми працювали над ‘Армагеддоном’ в той самий час, і було смішно бути посередині та спостерігати за двома. Мій друг сказав, що фізика в ‘Армагеддоні’ лише трохи реалістичніша за “Жовту підводний човен” від The Beatles. Смішно.”